31 Jul 2010, Geschrieben von Peter Rudolph in Gestaltung,Tutorials,Typografie, 13 Kommentare

Typografische Fettnäpfchen

Typo­gra­fie gilt für viele als Buch mit sie­ben (wenn nicht gar 87) Sie­geln. Und in der Tat, wenn man in die Tiefe die­ser über­aus span­nen­den Dis­zi­plin vor­drin­gen möchte, gibt es wirk­lich eine Viel­zahl an Stol­per­stei­nen und Regeln, die alles andere als ein­fach zu begrei­fen bzw. umzu­set­zen sind. Ein Laie ohne (zumin­dest) grund­le­gende Kennt­nisse wird mit Regeln zum Kerning und zur manu­el­len Spa­tio­nie­rung kaum etwas anfan­gen kön­nen – ein Grund also, als Laie sämt­li­che typo­gra­fi­schen Regeln aus Prin­zip zu igno­rie­ren und ein­fach nach Gut­dün­ken mit Schrift zu gestalten?

Nein, denn die wich­tigs­ten Faux­pas im Umgang mit Schrift sind eigent­lich leicht zu mer­ken und zu ver­mei­den. Da sich der Laie aber kein hun­derte Seite dickes Typo-Buch kau­fen wird, wol­len wir in die­sem Arti­kel ver­su­chen, die gröbs­ten Stol­per­steine all­ge­mein ver­ständ­lich zu erklä­ren und auf­zu­zei­gen, wie man ohne gro­ßes Hin­ter­grund­wis­sen mit ein­fa­chen Mit­teln wesent­lich bes­sere Schrift set­zen kann.

Die­ser Ansatz macht eigent­lich schon klar, was die­ser Arti­kel sein kann (und soll) — und was nicht. Die­ser Arti­kel befasst sich mit den aller­gröbs­ten Schnit­zern im Umgang mit Schrift. Diese unter­lau­fen nicht nur Anfän­gern und Laien, im Gegen­teil, auch Gestal­ter, die regel­mä­ßig mit Schrift han­tie­ren, tap­pen immer wie­der in diese typo­gra­fi­schen Fett­näpf­chen. Was man in die­sem Arti­kel jedoch nicht fin­den kön­nen wird, ist Detail– und Lese­ty­po­gra­fie bis ins letzte Detail — dar­über wer­den zurecht hun­derte Buch­sei­ten ver­fasst und es ist wohl kaum mög­lich, all das in einen Blog­bei­trag zu packen.

Viele Anga­ben in die­sem Arti­kel basie­ren auf dem gemein­hin als Typo-Standardwerk aner­kann­ten Buch „Detail­ty­po­gra­fie“ von Fried­rich Fors­s­man und Ralf de Jong. Mit Sicher­heit kann man ein­zelne Punkte auch anders aus­le­gen, man­ches ist sicher eher eine Geschmacks– als eine Regel­frage — wer also eine andere Sicht­weise ver­tritt, ist sehr will­kom­men, sie in den Kom­men­ta­ren mitzuteilen.

Schriftwahl

Wer heut­zu­tage gestal­te­risch tätig ist, dem ste­hen in der Regel viele Hun­dert, ja tau­sende Schrif­ten zur Ver­fü­gung. Wel­che sollte man also nun vor­zugs­weise nut­zen? Dazu gibt es — gott­sei­dank — keine fes­ten Regeln, wenn auch ver­schie­denste Ent­schei­dungs­hil­fen. Natür­lich eig­net sich man­che Schrift bes­ser für ein spe­zi­el­les Pro­jekt als eine andere, im Grunde kann der Gestal­ter hier aber frei wäh­len. Einige Ein­schrän­kun­gen gel­ten aber doch — und um die soll es hier gehen:

Die No-Gos

Es gibt ein paar wenige Schrif­ten, die man ein­fach nicht (mehr) benut­zen sollte. Punkt. Warum? Weil sie ent­we­der von der Schrift­ge­stal­tung her grau­en­voll sind, oder aber weil sie in der Ver­gan­gen­heit der­ma­ßen exzes­siv und unpas­send ver­wen­det wur­den, dass man mit ihr keine guten Asso­zia­tio­nen ver­bin­det. Meist kommt sogar bei­des zusam­men. Die 5 schlimmsten:

MS Comic Sans

Die wohl ver­hass­teste Schrift­art der Welt, eine rie­sige Pro­test­be­we­gung setzt sich mitt­ler­weile dafür ein, dass die Comic Sans nicht mehr ver­wen­det wird — und nichts­des­to­trotz hält sie sich seit Jah­ren extrem hart­nä­ckig. Wie ein schlech­ter Witz taucht sie immer da auf, wo man wirk­lich am wenigs­ten mit ihr rech­net, sie ist unbe­re­chen­bar und heim­tü­ckisch, ist auf Anhieb zu erken­nen — und abso­lut hässlich.

Papy­rus

Gna­den­los „ove­r­u­sed“ ist auch die Papy­rus. Wenn man sich auf­merk­sam umsieht, kann man sich nur ver­dutzt die Augen rei­ben, in welch absur­den Zusam­men­hän­gen diese antik anmu­tende Schrift oft­mals ver­wen­det wird.

Brush Script

Cou­rier New

Als Monospace-Schrift (d.h. alle Zei­chen haben die selbe Breite) mag die Cou­rier hin und wie­der ihre Berech­ti­gung haben, etwa als Stan­dard­schrift­art in rei­nen Text­edi­to­ren oder beim Coding. Da sie stark an die klas­si­sche Schreib­ma­schi­nen­schrift erin­nert, kann sie für Pro­jekte, wo genau das simu­liert wer­den soll, durch­aus ange­mes­sen sein. Als regu­läre Schrift für nor­male Fließ­text­an­wen­dun­gen oder Head­lines ist sie aber nicht nur schlecht les­bar son­dern schlicht unbrauchbar.

Curlz MT

Schnör­kel und Krin­gel bedür­fen kei­ner wei­te­ren Erläu­te­rung: In einer ernst­haft gestal­te­ten Arbeit hat so etwas nichts zu suchen. Nicht falsch ver­ste­hen: Wenn das Pro­jekt es erfor­dert, kön­nen Schnör­kel und Krin­gel natür­lich durch­aus nötig sein. Dann sollte man sich aber lie­ber an eine bewährte Schrift hal­ten und Orna­mente etc manu­ell erstel­len, als auf Schrif­ten wie die Curlz zurückzugreifen.

Eben­falls hart an der „Niemals!“-Grenze:

Tra­jan Pro

Die Tra­jan Pro ist wohl welt­weit bekannt als „The Movie Font“. Sie ziert zumin­dest gefühlt jedes 2. Film­pla­kat und DVD-Cover  (Siehe auch: Der  Lei­dens­weg der Tra­jan Pro). Bewusst ein­ge­setzt kann sie durch­aus noch ihren Reiz haben, man sollte aber immer im Hin­ter­kopf behal­ten, dass die erste Asso­zia­tion bei die­ser Schrift zwangs­läu­fig in Rich­tung Film­wirt­schaft geht.

„Einem geschenk­ten Gaul…“ – Über Freefonts

Gute Schrif­ten sind oft­mals ein teu­rer Spaß, die gro­ßen Found­ries las­sen sich für eine gut aus­ge­baute Schrift meist teu­res Geld bezah­len. Erfreu­li­cher­weise, so denkt sich der unbe­darfte Hob­by­ge­stal­ter, gibt es ja auch unzäh­lige Free­fonts — die kos­ten nichts und las­sen sich wun­der­bar ein­fach aus dem Netz her­un­ter­la­den. Soweit so gut, nur hin­ter­her kommt dann oft­mals das böse Erwa­chen: Es feh­len Son­der­zei­chen, die Schrift hat keine Umlaute, ein­zelne Zei­chen­kom­bi­na­tio­nen wur­den nicht ver­nünf­tig oder gar nicht gekernt, die Buch­sta­ben stel­len sich in gro­ßen Grö­ßen als unsau­ber gezeich­net her­aus, sie sind oft­mals nicht für kom­mer­zi­elle Zwe­cke nutz­bar und, und, und… die Liste der mög­li­chen Stol­per­steine im Umgang mit Free­fonts ist lang und tückisch.

Die­ser Absatz ist nicht falsch zu ver­ste­hen: Wir wol­len hier nicht gene­rell von Free­fonts abra­ten. Im Gegen­teil, es gibt so man­che extrem gute kos­ten­lose Schrift, die den Ver­gleich mit ihren kos­ten­pflich­ti­gen Kon­kur­ren­tin­nen abso­lut nicht zu scheuen braucht, ja sie teil­weise sogar über­trifft. Und auch so man­che kom­mer­zi­elle Schrift (ins­be­son­dere ältere) kann umge­kehrt so man­che Tücke ber­gen. Der ent­schei­dende Punkt ist ein­fach der, dass man beim Umgang mit Free­fonts unbe­dingt ein paar Dinge im Hin­ter­kopf haben muss, die gleich zu Beginn des Pro­jekts zu über­prü­fen sind, ansons­ten ist der Ärger groß, wenn sich erst im Eifer des Gefechts etwaige Män­gel der Schrift bemerk­bar machen und man eine kom­plett neue suchen muss, die allen Anfor­de­run­gen gerecht wird.

Von extrem aus­ge­fal­le­nen Schrif­ten (z.B. Graf­fiti Style, Comic Style, Hand­schrift­style…) sollte man als Laie wohl ohne­hin lie­ber die Fin­ger las­sen, auch wenn gerade die schein­bar eine magi­sche Anzie­hungs­kraft aus­üben. Im Zwei­fels­fall ist man mit einer zwar viel­leicht nicht so auf­fäl­li­gen, dafür aber bewähr­ten und sta­bi­len klas­si­schen Schrift auf der siche­re­ren Seite als bei wil­den Expe­ri­men­ten mit exo­ti­schen Free­fonts. Hier kann ein­fach viel zu viel schiefgehen.

Umgang mit Schrift

Der rich­tige Umgang mit Schrift ist eine Wis­sen­schaft für sich — die Mate­rie füllt nicht umsonst rei­hen­weise Bücher. Zwei No-Gos wol­len wir aber hier her­aus­grei­fen, die man unbe­dingt ver­mei­den sollte:

Schrift ras­tern

Digi­tale Schrif­ten sind von Haus aus Vek­tor­da­ten (von völ­lig ver­al­te­ten For­ma­ten ein­mal abge­se­hen). Genau das ist auch die Vor­aus­set­zung dafür, dass wir Schrif­ten wun­der­ba­rer Weise in jeder belie­bi­gen Größe set­zen kön­nen, egal ob 6pt oder 6000pt — da es sich um Vek­tor­da­ten han­delt, ist das Schrift­bild stets abso­lut scharf. Aus genau die­sem Grund sollte man es unbe­dingt ver­mei­den, Schrif­ten ihrer Vek­tor­ei­gen­schaf­ten zu berau­ben, indem man sie in Pixel­bil­der umwan­delt. Wer also z.B. in Pho­to­shop mit Schrift han­tiert und eine Text­ebene ras­tert (ergo: in Pixel­da­ten umrech­net), ver­baut sich jede Mög­lich­keit, die Schrift nach­träg­lich sau­ber zu ska­lie­ren oder gar Ände­run­gen am Text vor­zu­neh­men. Wer eine geras­terte Schrift trotz­dem ska­liert, erhält dann gern soetwas:

Pixel­ba­sierte Pro­gramme sind also für den Umgang mit Schrift (zumin­dest wenn es sich um Print­pro­jekte han­delt) nur in Not­fäl­len zu gebrau­chen, man sollte hier unbe­dingt auf ein Pro­gramm zurück­grei­fen, das ver­nünf­tig mit Vek­tor­da­ten umge­hen kann. Adobe Illus­tra­tor und InDe­sign sind hier sicher­lich die bekann­tes­ten Ver­tre­ter, kos­ten­lose (und kaum schlech­tere) Vari­an­ten wären Inkscape (AI) oder Scri­bus (ID). Um Miss­ver­ständ­nis­sen vor­zu­beu­gen: Man wird nicht umge­hend vom Blitz erschla­gen, wenn man bei­spiels­weise einen ein­fa­chen Flyer in Erman­ge­lung einer Alter­na­tive aus­nahms­weise mal in Pho­to­shop setzt. Wenn man hier sau­ber arbei­tet, kann das Ergeb­nis durch­aus akzep­ta­bel sein. Man gibt aber wie bereits beschrie­ben den Groß­teil der Mög­lich­kei­ten für die Arbeit mit Schrift aus der Hand und geht unnö­tige Risi­ken ein, des­halb sollte man für pro­fes­sio­nelle Arbei­ten immer auf ange­mes­sene Pro­gramme zurück­grei­fen. Pho­to­shop ist zwar ein sehr mäch­ti­ges Pro­gramm, für den ver­nünf­ti­gen Umgang mit Schrift wurde es aber schlicht nicht ent­wi­ckelt. Es würde ja auch nie­mand auf die Idee kom­men, seine Beau­ty­re­tu­schen oder Com­po­sings künf­tig in InDe­sign vor­zu­neh­men — oder doch?

Schrift ver­zer­ren

Eine gute Schrift wurde in aller Regel von einem erfah­re­nen Schrift­ge­stal­ter ent­wor­fen und im Ide­al­fall bis ins letzte Detail per­fek­tio­niert. Man kann also davon aus­ge­hen, dass hin­ter Buch­sta­ben­for­men, Bin­nen­for­men und Abstän­den reif­li­che Über­le­gun­gen stan­den und dass die Cha­rak­te­ris­tika der Schrift aus typo­gra­fi­scher Sicht mit­ein­an­der har­mo­ni­sie­ren. Was man also als Laie unbe­dingt ver­mei­den sollte, ist jeder Ein­griff in diese Para­me­ter. Wer hier ohne fun­dier­tes Wis­sen an Wer­ten wie der Spa­tio­nie­rung (ergo: dem Buch­sta­ben­ab­stand) han­tiert, kann mit gro­ßer Wahr­schein­lich­keit davon aus­ge­hen, dass das Ergeb­nis eher schlech­ter ist als das, was der Schrift­ge­stal­ter vor­ge­se­hen hat. Was man als Nicht-Profi in JEDEM Fall unter­las­sen sollte, ist das Ver­zer­ren oder Stau­chen von Buch­sta­ben oder gan­zen Zei­len, um bei­spiels­weise etwas Platz zu spa­ren oder eine Zeile auf die gesamte Sei­ten­breite aus­zu­trei­ben. Da die Strich­stär­ken von waa­ge­rech­ten und senk­rech­ten Linien inner­halb vom Schrift­ge­stal­ter exakt auf­ein­an­der abge­stimmt wur­den, zer­stö­ren sol­che Ein­griffe den Ein­druck einer Schrift schon bei mini­ma­len Ände­run­gen und gehö­ren völ­lig zu Recht zu den Tod­sün­den im Umgang mit Schrift — zumin­dest dann, wenn sich nicht zu 120% sicher ist, was man da tut.

Wordart

Ver­mei­den sollte man unbe­dingt auch das, was man gemein­hin unter dem Namen „Wordart“ aus Pro­gram­men wie Micro­soft Word kennt. Dabei wird Schrift anhand ver­schie­dens­ter Pre­sets in alle erdenk­li­chen For­men gebo­gen und gezerrt und oft­mals noch mit einem fie­sen 3D– oder Schat­ten­ef­fekt belegt — übler kann man einer Schrift kaum mit­spie­len. Wordart war mög­li­cher­weise cool für die erste digi­tal selbst gestal­tete Kin­der­ge­burts­tags­ein­la­dung, wer aber auch nur ansatz­weise pro­fes­sio­nelle Gestal­tung in Sinn hat, macht um Wordart & Co bitte einen ganz gro­ßen Bogen.

Typo-Käse: Der löch­rige Blocksatz

Der Block­satz ist eine beliebte Satz­art ins­be­son­dere für län­gere Texte, weil er (kor­rekt ver­wen­det) jede Zeile kom­plett füllt und für sau­bere Satz­kan­ten auf bei­den Sei­ten der Kolumne sorgt. Das Pro­blem daran ist, dass man beim Block­satz eini­ges falsch machen kann und dass er so, wie er von den meis­ten Pro­gram­men auto­ma­tisch erzeugt wird, meist nicht wirk­lich vor­zeig­bar ist. Wohl jeder hat schon ein­mal solch einen „ver­un­glück­ten“ Block­satz gese­hen: Große weiße Lücken rei­ßen Löcher in die Zei­len, so dass das Lesen zur Qual wird, bei schma­len Zei­len wer­den Wör­ter extrem spa­tio­niert um die Zeile auf Gedeih und Ver­derb aus­zu­fül­len, an ande­rer Stelle pas­siert genau das Gegen­teil und Worte wer­den so eng anein­an­der gequetscht, dass man sie kaum noch als sepa­rate Wör­ter wahr­nimmt — die Sym­ptome von schlech­tem Block­satz sind so viel­fäl­tig wie hässlich:

Was also tut man, wenn man sol­chen zer­fres­se­nen Block­satz ver­mei­den möchte? Die ein­fachste Regel lau­tet: Block­satz ver­mei­den. Zwar birgt auch der Flat­ter– bzw. Rauh­satz man­chen Stol­per­stein, hier sind aber weit weni­ger Fall­stri­cke zu erwar­ten, wenn man auf die Auto­ma­tis­men der Pro­gramme ver­traut. Die meis­ten Druck­sa­chen, die man als Laie anfer­tigt (in der Haupt­sa­che ver­mut­lich Briefe etc.), kön­nen ebenso gut im Flat­ter­satz gesetzt wer­den, meist wirkt die­ser sogar freund­li­cher und offe­ner, als der ver­krampfte Block­satz. Was aber, wenn es zwangs­läu­fig Block­satz sein muss? Dann sollte man unbe­dingt ein ver­nünf­ti­ges Satz­pro­gramm ver­wen­den, weil man nur hier aus­rei­chend Ein­stel­lungs­mög­lich­kei­ten zum Umbruch­ver­hal­ten im Block­satz zur Ver­fü­gung hat. Über die Ein­stel­lun­gen kann gere­gelt wer­den, wie lang ein Wort min­des­tens sein muss, um getrennt wer­den zu dür­fen, wie viele Zei­chen vor bzw. nach dem Trenn­strich ste­hen dür­fen, wie viele Tren­nun­gen in Folge erlaubt sind und bis zu wel­chem Grad die Lauf­weite der Schrift mani­pu­liert wer­den darf, um einen sau­be­ren Block­satz zu gewähr­leis­ten. Der rich­tige Umgang mit die­sen Ein­stel­lun­gen will geübt sein und hängt von eini­gen zusätz­li­chen Fak­to­ren ab, des­halb hier nur in aller Kürze die­je­ni­gen Werte, die gemein­hin als bewährte Richt­werte gel­ten (nach Fors­s­man / De Jong). Wer sich hier­mit aber ernst­haft befas­sen möchte, der sollte sich unbe­dingt wei­ter ein­le­sen, um auch auf Son­der­fälle ange­mes­sen rea­gie­ren zu können.

• Opti­male Zei­len­länge für Block­satz: Etwa 60 Anschläge (ca 10Wörter)
• Wör­ter unter 5 Zei­chen Länge soll­ten nicht getrennt werden
• Vor dem Trenn­strich: Min­des­tens 2 Zeichen
• Nach dem Trenn­strich: Min­des­tens 3 Zeichen
• Wort­zwi­schen­raum: Min­des­tens 85%, opti­mal 100%, maxi­mal 130%
• Lauf­wei­ten­än­de­rung und Ver­zer­ren der Schrift nicht erlauben

Anfüh­rungs­zei­chen

Sper­ren aus Platzgründen

Als  S p e r r u n g  bezeich­net man die Aus­zeich­nung eines Wor­tes indem man den Zei­chen­ab­stand deut­lich erhöht, wodurch es aus dem Grau­wert des umge­ben­den Tex­tes als hel­le­rer Fleck her­vor­sticht. Es han­delt sich hier­bei wie gesagt um eine Aus­zeich­nung, ver­gleich­bar mit einem fett­ge­druck­ten, kur­si­ven oder unter­stri­che­nen Wort. Dies ist durch­aus legi­tim, was jedoch nicht legi­tim ist, ist die Ver­wen­dung einer Sper­rung, um ein Wort oder eine Zeile auf eine bestimmte Breite zu brin­gen. Dadurch würde der ent­spre­chende Text­ab­schnitt aus­ge­zeich­net und betont, obwohl inhalt­lich keine Ver­an­las­sung dazu besteht — die Ver­wen­dung der Sper­rung, um Text auf eine bestimmte Breite zu trim­men, ist schlicht falsch und unbe­dingt zu vermeiden.

Schräg­stel­len und fetten

Ins­be­son­dere „ein­fa­che“ Text­ver­ar­bei­tungs­pro­gramme wie MS Word oder Open­Of­fice bie­ten an pro­mi­nen­ter Stelle in der Werk­zeug­leiste But­tons, um die aktu­ell ver­wen­dete Schrift kur­siv oder fett zu set­zen. Dabei ist aber Vor­sicht gebo­ten, denn es han­delt sich hier­bei nicht zwangs­läu­fig um einen ech­ten fet­ten bzw kur­si­ven Schnitt der Schrift, viel­mehr wird sie digi­tal geneigt, um die Kur­sive zu imi­tie­ren bzw. die Strich­stärke wird ver­stärkt, um einen fet­ten Schnitt vor­zu­täu­schen. Das Ergeb­nis mag für den Laien noch ähnlich aus­se­hen, typo­gra­fisch ist das aber unbe­dingt zu unter­las­sen. Eine echte Kur­sive und auch eine echte fette Schrift wur­den vom Schrift­ge­stal­ter manu­ell gezeich­net, die meis­ten Kur­si­ven sind nicht ein­fach nur schräg­ge­stellte Ver­sio­nen der Stan­dard­schrift son­dern wei­sen oft­mals ganz eigene Buch­sta­ben­for­men und an die Kur­sive ange­passte Strich­stär­ken auf. Auch bei einem ech­ten fet­ten Schnitt sind Strich­stär­ken und Bin­nen­räume exakt auf­ein­an­der abge­stimmt — eine auto­ma­ti­sche Ver­fet­tung der Schrift kann hier kein anspre­chen­den­des Ergeb­nis erzeu­gen. Lan­ger Rede kur­zer Sinn: Möchte man eine Schrift kur­siv oder fett ein­set­zen, dann ist stets auf die ent­spre­chen­den ech­ten Schrift­schnitte zurück­zu­grei­fen. Sind diese nicht vor­han­den (was durch­aus vor­kom­men kann), muss auf die Aus­zeich­nung ver­zich­tet wer­den oder man wählt eine andere Schrift. Digi­ta­les Ver­fet­ten und Schräg­stel­len gehört jeden­falls nicht in eine halb­wegs pro­fes­sio­nelle Arbeit. Auch hier erweist sich übri­gens wie­der die Arbeit mit einem ech­ten Satz­pro­gramm (etwa InDe­sign) als sehr hilf­reich, denn hier sind die „Fake-Schriftschnitte“ gar nicht oder nur über Umwege zu finden.

Ich hoffe, dass der eine oder andere Tipp jeman­den wei­ter­ge­bracht hat. Es sei noch ein­mal erwähnt, dass es sich hier wirk­lich nur um einige sehr grund­le­gende Regeln han­delt, wer sich ein­ge­hend mit Typo­gra­fie befas­sen will, wird um aus­gie­bige Buch­lek­türe nicht her­um­kom­men. Aber ich denke gerade für Laien und Nicht-Typografen sind diese Tipps ein guter Ansatz, um die gröbs­ten Fett­näpf­chen zu umschif­fen und siche­rer mit Schrift han­tie­ren zu können.

Macht ihr euch Gedan­ken, wenn ihr mit Schrift arbei­tet? Wie wählt ihr eure Fonts für ein Pro­jekt aus? Ver­lasst ihr euch auf die Stan­dard­ein­stel­lun­gen der Pro­gramme oder bes­sert ihr manu­ell nach? Hat euch der Arti­kel wei­ter­ge­hol­fen oder seht ihr ein­zelne Punkte ganz anders? Wir sind gespannt auf eure Meinungen!